本文目錄一覽：
- 1、什么是葉雕？
- 2、自己做出的東西被很多人喜歡是個什么樣的體驗?
- 3、星新一的文章特點是什么
什么是葉雕？
葉雕，是近些年才剛剛出現(xiàn)的新的藝術(shù)形式，它取材秋季成熟的自然落葉！配合現(xiàn)代工藝處理，經(jīng)手工在風(fēng)韻獨具的片片落葉上，精雕細(xì)琢，一筆一刀，精美的圖案就躍然而上，惟妙惟肖。每片葉雕向人訴說著一個傳說，一個故事，闡述著一種歷史文化！葉雕，是一種中國傳統(tǒng)的民間藝術(shù)作品。它的制作工藝十分繁瑣，被挑選出來的樹葉需要經(jīng)過鞣制、修剪、捶打、浸泡、雕刻、碾磨、熨燙、漂白等60多道工序。讓我們來欣賞一組漂亮的葉雕作品吧？葉雕，是近些年才剛剛出現(xiàn)的新的藝術(shù)形式，它取材秋季成熟的自然落葉！配合現(xiàn)代工藝處理，經(jīng)手工在風(fēng)韻獨具的片片落葉上，精雕細(xì)琢，一筆一刀，精美的圖案就躍然而上，惟妙惟肖。每片葉雕向人訴說著一個傳說，一個故事，闡述著一種歷史文化！從片片葉雕上領(lǐng)略到博大精深的中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技術(shù)的完美結(jié)合。
藝術(shù)特色
它在藝術(shù)創(chuàng)作的美學(xué)原則上與其他藝術(shù)既有共同之處，又有它獨有的特點。即具備了版畫，微雕，剪紙等藝術(shù)的表現(xiàn)形式，又吸收它們創(chuàng)作的長處，來補其短處。不同之處，就在于葉雕是采用自然葉片的自然形態(tài)，巧借天然，突出意趣；順其自然來展示大自然巧奪天工與天人合一之景象，利用葉材縱橫交織的脈絡(luò)、自然殘缺來創(chuàng)造出葉片的生命狀態(tài)，造就神奇的藝術(shù)瞬間。使作品源于自然而高于自然，
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自己做出的東西被很多人喜歡是個什么樣的體驗?
自己做出的東西被很多人喜歡的體驗就是自己特別的開心，因為那是我自己的勞動成果，我自己肯定是很喜歡的，而且同時別人也很喜歡的話，我就會感覺到幸福，我就會感覺到這是別人對我的一種認(rèn)可，這是別人對我的一種鼓勵。
星新一的文章特點是什么
萬博士范文網(wǎng)()小編還為大家?guī)?span style="font-weight: bold">星新一的文章特點是什么的相關(guān)內(nèi)容。
星新一星新一(1926-1997)
堪稱曰本科幻界的一個奇才。以1000多篇精巧別致、富于哲思的超短篇小說響譽世界。
星新一生于東京的一個科學(xué)世家。第2次世界大戰(zhàn)結(jié)束那年，他進入東京大學(xué)攻讀農(nóng)業(yè)化學(xué)，畢業(yè)后在該大學(xué)的研究生院研究微生物學(xué)。1956年為逃避生意上的失意加入飛碟研究會。
1957年，星新一和柴野拓美一起創(chuàng)辦了曰本最早的科幻小說同仁雜志《宇宙塵》，為曰本科幻文學(xué)的發(fā)展做出了巨大貢獻。這個刊物哺乳出很多專業(yè)科幻作家。同年，他發(fā)表處女作，受到江戶川亂步等人的賞識，繼而佳作迭出。
星新一的作品龐雜，除科幻小說外，還寫有大量推理小說、幽默小說、散文和隨筆。1976年他榮獲曰本推理小說家協(xié)會大獎。在科幻方面，代表作有《惡魔天國》（短篇集）、《人造美人》（短篇集）、《聲網(wǎng)》（長篇）和《夢魔的標(biāo)靶》（長篇）。
星新一，1926年9月生于日本東京，父親是制藥公司經(jīng)理，曾赴美留學(xué)，還創(chuàng)辦了藥科大學(xué)，并擔(dān)任過參議院議員。星新一的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鷗外的妹妹，有名的“明星派”“歌人” （指“和歌”詩人。和歌是一種日本詩體。），外祖父小金井良精博士是日本解剖學(xué)和人類學(xué)的草創(chuàng)者。星新一幼年時與外祖父母生活在一起，受他們的影響很深。星新一曾就讀于日本東京女子高等師范學(xué)院附屬小學(xué)，念完中學(xué)后又考入東京大學(xué)農(nóng)學(xué)部園藝化學(xué)系，畢業(yè)后進入東京大學(xué)研究院繼續(xù)深造。
在公司瀕臨破產(chǎn)之際，星新一那種暗淡憂郁的心情是顯而易見的。因此，雖然星新一并非徹底的悲觀消極的厭世主義者，但坎坷多艱的經(jīng)歷卻使他具備了一種對弱肉強食、爾虞我詐的資本主義社會的敏銳的洞察力，寫出了許多異彩紛呈、從各個角度反映社會現(xiàn)實的微型小說。
微型小說最早起源于美國。美國著名評論家羅伯特·奧弗法斯特曾下過這樣一個定義：微型小說必須高度“濃縮”，富有戲劇性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小說應(yīng)有的情節(jié)。他認(rèn)為微型小說應(yīng)當(dāng)具備這三個要素：一、構(gòu)思新穎奇特；二、情節(jié)相對完整；三、結(jié)尾出人意料。
星新一博采眾長，除繼承了羅伯特提出的“三要素說”之外，首先沖破微型小說的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，“有話則長，無話則短”，大大地增強了微型小說的靈活性和表現(xiàn)力。其次，星新一把微型小說的題材拓寬到人類生活的各個領(lǐng)域，特別擅長于科幻小說。他的小說有的馳騁于幻想中的未來世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性等等。星新一的微型小說往往選取一個巧妙的角度，別開生面，以小見大，宛如一面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各個片斷。
星新一擅長于用白描的手法對作品主人公作浮雕式的刻畫，“重神似，不重形似”，讓人物在對話和行動中自然而然地展示其性格。要把微型小說寫得簡潔洗煉，詳略得當(dāng)，必須掌握高超的剪裁技巧。星新一深諳此道，往往出奇制勝，長話短說，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小說之所以能給人以面目一新，回味無窮的藝術(shù)享受，跟他把有分量的“秤砣”壓在作品結(jié)尾是分不開的。星新一有不少微型小說酷似童話，寫得生動活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛讀。星新一把筆觸深入到現(xiàn)實生活的各個角落里，反映出社會上存在的各種問題和矛盾。
自從日本作家兼翻譯家都筑道夫在1959年把流行于歐美的微型小說正式介紹到日本以來，以這種文學(xué)樣式創(chuàng)作的日本作家逐年增多。但二十余年來，星新一始終在數(shù)量和質(zhì)量上遙遙領(lǐng)先，仿佛享有這方面的“專利權(quán)”，被尊為“日本微型小說的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，達十八卷之多。截至1983年10月止，星新一發(fā)表的作品已逾一千篇，堪稱世界紀(jì)錄創(chuàng)造者。
擅長在頭發(fā)絲上刻字作畫的“微雕藝術(shù)家”付出的心血，未必比與數(shù)十米高的塑像打交道的雕塑家少。同樣，創(chuàng)作微型小說也未必比創(chuàng)作鴻篇巨制來得輕松省事。星新一的微型小說由于簡煉質(zhì)樸，清新雋永，詩意濃郁，在日本甚至被譽為“小說中的俳句”。他的作品中絕無雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小學(xué)生都能毫不費力地看懂。而這種質(zhì)樸文風(fēng)的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經(jīng)營的結(jié)果。
日本講談社1981年創(chuàng)辦了文學(xué)季刊《微型小說園地》，并在該刊設(shè)立“星新一微型小說文學(xué)獎”，每年舉辦一次。
星新一在《創(chuàng)作的道路》（《現(xiàn)代文學(xué)全集·星新一作品卷·解說（權(quán)田萬治）》，日本新潮社1979年版。）一文中寫道，“關(guān)于寫作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規(guī)定了三個原則：第一、堅決不描寫色情和兇殺場面；第二、不追趕時髦，不寫時事風(fēng)俗類的作品；第三、不使用現(xiàn)代派的手法?！痹谖膶W(xué)商品化傾向日趨嚴(yán)重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的今天，星新一能始終保持如此嚴(yán)肅的寫作態(tài)度，實屬不易。星新一的作品還能經(jīng)受住時間的考驗，日本作家都筑道夫說：“即使讀他十年前的作品，也決不會有絲毫陳舊過時的感覺?！边@和他的創(chuàng)作方法分不開。他的作品常常不涉及具體的地點、環(huán)境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新一的作品中，幾乎很難找得到詳細(xì)的人物肖像描寫詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描寫》一文中曾這樣說：“我為什么不在作品中使用普通的人名呢？因為日本人的姓名有其特殊性，讀者往往能根據(jù)其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字一望便知是有身分的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見不鮮的。”星新一不希望讀者僅僅根據(jù)作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物“活”起來，以行動顯示出其性格。星新一認(rèn)為，作家應(yīng)當(dāng)通過作品來說話，小說畢竟不是論文，與其寫出故弄玄虛，深奧莫測的“天書”來讓評論家煞有其事地作一番解說，還不如把通俗易懂、生動有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評判。
（節(jié)選自《星新一微型小說選》序，湖南人民出版社1984年版）以上就是萬博士范文網(wǎng)小編為大家?guī)淼膬?nèi)容了，想要了解更多相關(guān)信息，請關(guān)注萬博士范文網(wǎng)。更多相關(guān)文章關(guān)注萬博士范文網(wǎng)：
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